«Сорочинская ярмарка» Игоря Грабаря. Из серии «Раритеты Дома Гоголя»

«Вечера на хуторе близ Диканьки» открыли для Николая Васильевича Гоголя путь в большую литературу. Он начинает писать «Вечера…» в 1829 году и заканчивает работу над циклом из 8 повестей к концу 1831 года. Издание состояло из двух томов, первый том вышел уже в 1831 году и открывался повестью «Сорочинская ярмарка». Красочные бытовые подробности, яркие описания природы, живописные персонажи сделали «Сорочинскую ярмарку» одним из любимых произведений художников-иллюстраторов, среди них нельзя не упомянуть И.Э. Грабаря.

Игорь Эммануилович Грабарь (1871-1960) – русский живописец первой половины ХХ века, график, иллюстратор, выдающийся историк искусства, педагог. Его произведения хранятся во многих крупных отечественных и зарубежных музейных собраниях. В конце 1880-х годов, будучи студентом, Игорь Храбров (отец художника эмигрировал в Россию под конспиративным именем Храбров и эта фамилия надолго, вплоть до окончания университета, оставалась в жизни Игоря Эммануиловича Грабаря) как художник и критик активно сотрудничал с периодическими изданиями. В 1890 году начал работать в журнале «Нива», для которого выполнял зарисовки, а также писал аннотации к репродукциям. Вскоре Грабарь, наряду с другими художниками, получил от издателя журнала Адольфа Федоровича Маркса заказ на рисунки к повестям Н. В. Гоголя к серии иллюстрированных книжек «Нивы» для народных библиотек. Грабарь создал рисунки к нескольким гоголевским произведениям, входившим в эту серию. Иллюстрации для «Сорочинской ярмарки» художник выполнил одними из первых в 1893 году, по его словам, «от себя» (И.Э. Грабарь. Моя жизнь. Автобиография. М.-Л. 1937. С. 93), находясь в Санкт-Петербурге и не выезжая на пленэр. В 1894 году было выпущено первое издание книги на 52 страницах с 37 иллюстрациями И. Храброва. В последующих переизданиях количество страниц и иллюстраций было сохранено.

На выставке представлены оригинальные рисунки художника к «Сорочинской ярмарке» и изданная в 1894 году книга с иллюстрированной Грабарём повестью, давно ставшая библиографической редкостью.

Грабарь - один из наиболее значительных русских живописцев первой половины ХХ века, выдающийся общественный деятель, художник-реставратор, искусствовед, теоретик искусства, просветитель, музейный работник, педагог. Действительный член Императорской Академии художеств. Академик АН СССР и АХ СССР. Народный художник СССР. Он был одним из первых последователей импрессионизма в России. Наибольший интерес в художественном наследии мастера представляют пейзажи и натюрморты. Обращался также к портрету, работал в области книжной и журнальной графики.                                                                                     

Игорь Эммануилович Грабарь родился 13 марта 1871 года в Будапеште. Отец - Эммануил Иванович Грабарь, юрист, депутат Будапештского парламента вынужден был скрываться за «антимадьярскую» деятельность и в 1876 году эмигрировал в Россию под конспиративным именем Храбров (так Игорь Грабарь подписывал некоторые свои ранние работы, например, иллюстрации к повестям Гоголя, изданным в 1890-е годы).

Представленный эскиз фотопортрета Грабаря выполнил Г.М. Вайль. Григорий Михайлович Вайль (1905-1983?) – один из лучших советских фотографов. Работал в студии «Артфильм» Москино, в 1920–1930-х гг. - в различных организациях, в том числе и в издательстве «Искусство». В 1941–1942 гг., в эвакуации, он был фотохудожником при окружном Доме Красной армии в Свердловске. В 1945 г., к 220-летию Академии наук, им была подготовлена выставка фотографий академиков (среди них фотопортрет И.Э. Грабаря). В творчестве мастер развивал достижения классиков портретной фотографии – их внимание к человеческой психологии, работе со светом и т.д. Также, сотрудничал с журналами «Огонек» и «Советское фото», обучал мастерству молодых, одним из первых в СССР овладел цветом в портретной съемке. Его работы награждались по итогам крупнейших выставок.

Повесть вчерне была написана Гоголем в начале 1830 года, её действие разворачивается на родине писателя, в селе Сорочинцы Миргородского уезда Полтавской губернии. Основанная на народных легендах, сказках и песнях, которые Гоголь использовал при создании «Сорочинской ярмарки», забавная история женитьбы Грицька и Параски, заставит читателя не только повеселиться над смешными приключениями героев, но и задуматься, прочитав финал повести с неожиданно звучащими философскими нотками: «И тяжело и грустно становится сердцу, и нечем помочь ему».

Повести цикла «Вечеров…» не перестают переиздаваться со дня своей первой публикации в 1831-1832 годах. Так, представленная здесь книга с иллюстрациями Грабаря была выпущена А.Ф. Марксом в конце XIX века. Адольф Федорович Маркс (1838-1904) – один из крупнейших книгоиздателей России второй половины XIX – начала XX вв., основатель издательства, позднее - акционерного общества «Товарищество издательского и печатного дела А. Ф. Маркс». 8 марта 1893 г. Маркс покупает у В.В. Думнова за 150 тыс. руб. авторские права на сочинения Н.В. Гоголя. В течение восьми лет Маркс предпринял несколько изданий, связанных с именем Гоголя. В том числе издается серия «Иллюстрированные народные издания сочинений Н.В. Гоголя», состоявшая из 15 брошюр. В серию вошли почти все наиболее популярные произведения писателя, и конечно же, повести из цикла «Вечера на хуторе близ Диканьки». Для некоторых изданий серии, рисунок на обложке выполнялся художниками, которые сам текст не иллюстрировали. Так, иллюстрацию для обложки «Сорочинской ярмарки» с рисунками Игоря Грабаря выполнил Ральф Федорович Штейн (1854-1896 или 1858-1898?) - российский живописец и график второй половины XIX века. Жил и работал в Петербурге. Писал картины на историческую тематику и жанровые сцены. Иллюстрировал русские народные сказки и произведения русских писателей и поэтов: М. Лермонтова, А. Пушкина, Н. Гоголя, Л. Толстого. Работы мастера тиражировались в виде гравюр и литографий, печатались на открытках, а также публиковались в журналах «Север», «Нива» и «Родина». 

Все работы выполнены Грабарем в единой стилистике и технике (графитный карандаш, коричневая акварель), а также на одинаковой художественной основе – бумаге на картоне. На всех листах имеются карандашные надписи и отметки: название, порядковый номер иллюстрации, номер страницы, на которой она должна располагаться. По краям листов расположены две линии: длинная указывает на верхнюю и нижнюю границы рисунка, короткая - на размер иллюстрации на странице издания.

Рисунок размещен на 21 странице, является заставкой к V главе повести и иллюстрирует ее начало: «Рассеянно глядел парубок в белой свитке, сидя у своего воза, на глухо шумевший вокруг него народ». Заглавная буква «Р» составлена из изображения колеса телеги и столбика, и не нарушает композицию рисунка. Справа от иллюстрации прямоугольник, имитирующий приклеенный лист бумаги, на котором уже во время набора текста будет напечатан эпиграф к главе:

       «Не хилися, явороньку,
       Ще ты зелененькiй;
       Не журыся, козаченьку,
       Ще ты молоденькiй!
                      Малоросс. песня».

Таким образом в издании оформлены заставки к каждой главе повести.

Рисунок концовки V главы повести помещена на 24 странице, где цыган обещает помочь Грицко жениться на дочери Солопия Черевика: «- А спустишь волов за двадцать, если мы заставим Черевика отдать нам Параску? […] - Не за двадцать, а за пятнадцать отдам, если не солжешь только! - отвечал парубок, не сводя с него испытующих очей.

- За пятнадцать? ладно! Смотри же, не забывай: за пятнадцать! Вот тебе и синица в задаток!

- Ну, а если солжешь?

- Солгу - задаток твой!

- Ладно! Ну, давай же по рукам!

- Давай!»

Иллюстрация к фрагменту текста VIII главы повести помещена на 37 странице. После того как в окно хаты, где расположилась на ночлег семья Черевика, вламывается свиная морда: «…Черевик, как будто облитый горячим кипятком, схвативши на голову горшок вместо шапки, бросился к дверям и как полоумный бежал по улицам, не видя земли под собою; одна усталость только заставила его уменьшить немного скорость бега. Сердце его колотилось, как мельничная ступа, пот лил градом».

Иллюстрация к фрагменту текста X главы повести помещена на 42 странице: «Тут Черевик хотел было потянуть узду […], но рука его с необыкновенною легкостью ударилась в подбородок. Глянул - в ней перерезанная узда и к узде привязанный - о, ужас! волосы его поднялись горою! - кусок красного рукава свитки!..»

Иллюстрация к фрагменту текста XI главы повести помещена на 44 странице: «- Лови! лови его! - послышался крик на другом конце улицы. - Вот он, вот беглец!

И глазам нашего Черевика представился кум, в самом жалком положении, с заложенными назад руками, ведомый несколькими хлопцами.

- Чудеса завелись, - говорил один из них. — Послушали бы вы, что рассказывает этот мошенник […]

- Эге-ге-ге! да это из одного гнезда обе птицы! Вязать их обоих вместе!»

Иллюстрация к фрагменту текста XII главы повести помещена на 47 странице: «- Что, Грицько, худо мы сделали свое дело? - сказал высокий цыган спешившему парубку. - Волы ведь мои теперь?

- Твои, твои!»

Иллюстрация к фрагменту текста XIII главы повести помещена на 50 странице: «Тут встала она, держа в руках зеркальце […]. И начала притопывать ногами, все, чем далее, смелее; наконец левая рука ее опустилась и уперлась в бок, и она пошла танцевать, побрякивая подковами, держа перед собою зеркало […] Черевик заглянул в это время в дверь и, увидя дочь свою танцующею перед зеркалом, остановился»